Стороны искусств

Обычно, читая, мы проходим мимо многого, не замечая ни смысла, скрытого в тех или иных высказываниях, ни их связи с главным действием пьесы, удовлетворяясь общим впечатлением, которое производит пьеса в целом. Еще менее заметны театральные частности зрителю, восприятие которого быстротечно, ибо каждый следующий момент спектакля отвлекает от предыдущего. [...]

Тернер понадобился Рескину как совершенный образец высшего типа искусства: искусства, пронизанного «божественной сущностью», раскрывающего «тысячи высших истин», относящегося с презрением к тому «обманчивому сходству с природой», какое дает реалистическое искусство, и стоящего выше жизни с ее «низменным» содержанием. Рескин приписывает Тернеру все эти высочайшие, с его точки зрения, достоинства, он не устает прославлять его на протяжении своей огромной книги, писавшейся почти двадцать лет. [...]

Попытка Лесли хоть и осторожно, но утвердить ценность реалистического метода в искусстве никем не была поддержана в течение долгих десятилетий. Собственно говоря, следующие по времени опыты такого порядка — как, например, язвительные и парадоксальные памфлеты Дж. М. Уистлера («Благородное искусство наживать врагов» и Др.),— выходят уже за рамки периода.

Ни одна книга ни об одном английском художнике из числа тех, что вышли в продолжение 30—70х годов, не может быть сравнена с «Воспоминаниями о Констебле» ни по значению, ни по серьезности. [...]

Художественная обстановка в Англии в ранние десятилетия так называемой «Викторианской эры», т. е. в 30—70е годы XIX века, отличалась в целом крайним консерватизмом художественных целей, вкусов и мнений, робостью и ограниченностью творческих задач, решавшихся художниками. Официальное академическое искусство, давно уже ставшее совершенно бесплодным, продолжало с полной самоуверенностью и самодовольством производить на свет скучнейшие исторические картины или парадные портреты, писавшиеся для нового здания парламента или для университетских колледжей, или бесчисленные, очень плохие памятники разным генералам и членам парламента, заполнившие собою лондонские площади, Вестминстерское аббатство или собор св. Павла и неизменно выдержанные в духе плоского натурализма. [...]

Прослеженному нами периоду в истории немецкого и итальянского искусствознания присущи, как мы видели, важные достижения в области историко-культурного, биографического и атрибуционного метода. Но вместе с тем его характеризуют весьма существенные недостатки— слабость художественной критики и отсутствие прочной связи с современным искусством, недостатки, которые в значительной мере были восполнены современным ему французским искусствознанием, а также малый интерес к теоретическим обобщениям, получившим широкое развитие на следующем этапе в истории европейского искусствознания. [...]

Именно поэтому книги Ваагена и до сих пор являются для искусствоведа и музейного деятеля настоящим кладезем важнейших информаций, догадок, исправлений ошибок и т. п., касающихся, однако, только единичных фактов истории искусства. Вместе с тем не следует закрывать глаза на один весьма существенный недостаток Ваагена. Обладая огромной пассивной, регистрирующей зрительной памятью, он был в значительной мере лишен того, что можно назвать активным чутьем художественного качества. [...]

Английские драматурги эпохи Возрождения не проводили строгого различия между исторической драмой И трагедией по двум причинам. Во-первых, они выбирали из истории наиболее драматичные эпизоды, как правило имевшие более или менее трагический характер. История не содержала сюжетов комических. Только творческий гений Шекспира мог осмелиться на то, чтобы дополнить историю смешными эпизодами. В целом же история сама по себе была материалом именно для трагедий. Во-вторых, теория драмы эпохи Возрождения считала, что доступным материалом для трагедии могут быть только исторические лица и величественные события. Таким образом, и драматургическая практика, и художественная теория сходились на том, что история и трагедия тесно связаны друг с другом. [...]

Политическая идеология хроник заключалась в утверждении морали повиновения, осуждались мятежи и покушения на личность монарха. Там, где можно было, в развитии событий отмечалась божья мудрость, а там, где она не обнаруживалась, усматривалось проявление божьего гнева. [...]

Выразить все посредством одних монологов значило бы лишить пьесу значительной доли драматизма. Тогда Шекспир нашел Макбету не сообщника, а сообщницу — его жену. [...]

В первой части «Генри IV» Шекспир создал контрастные фигуры двух молодых героев — Хотспера и принца самом деле первый годился в отцы второму: мятежному феодалу было тридцать девять, а принцу шестнадцать лет. В «Короле Джоне» Констанция изображена скорбной молодой вдовой, борющейся за интересы юного сына. Реальной Констанции было за тридцать, она успела потерять второго мужа и вышла за третьего, а ее сын принц Артур был не мальчиком, как показано у Шекспира, а пятнадцатилетним юношей. [...]

Уже говорилось, что у Шекспира подчас трудно отличить историческую драму от трагедии. Значительную часть хроник в формальном отношении можно считать также трагедиями, а в основе фабулы всех трагедий лежат исторические факты. Даже самая «семейная» из трагедий Шекспира — «Отелло» — не лишена некоторой исторической основы: судьба благородного мавра изображена на фоне войны между Венецией и Турцией в XVI веке.

Из массы фактов, сообщаемых летописцами и историками, Шекспир выбирал те, которые были драматичны по своему характеру. [...]

У Шекспира Клеопатра, жившая в I веке до н. э., играет на бильярде, изобретенном в XVI веке. Во времена Юлия Цезаря в Риме раздается бой часов, хотя впервые часы с боем были изобретены в XIV веке. В «Короле Лире», где действие происходит в древней Британии в один из первых веков нашей эры, Глостер читает в очках, изобретенных лишь в XIII веке. Жители Трои, Афин и древнего Рима у Шекспира носят средневековую одежду — кафтаны, шляпы, перчатки, фартуки ремесленников.

Вообще древность в изображении Шекспира похожа па позднее средневековье или попросту на эпоху Возрождения. [...]

В конце второй части появляется актер, произносящий эпилог, и обещает показать дальнейшие приключения сэра Джона Фальстафа, а также Екатерину Французскую, то есть пьесу о «Генри V». Обещание было выполнено только наполовину. Фальстаф не появился в «Генри V», зато французской принцессе было посвящено несколько забавных сцен. [...]

В итоге деятельности Шекспира его драмы из истории Англии сложились в два цикла: ранний последовательно охватывает события войн Алой и Белой Роз —три части «Генри VI» и «Ричард III»; в зрелый период Шекспир создал тетралогию о возвышении ланкастерской династии— «Ричард II», две части «Генри IV» и «Генри V». Вне циклов остались две пьесы — «Король Джон» и «Генри VIII». В целом же оказалось, что Шекспир создал драматическую эпопею истории Англии, и редакторы первого собрания сочинений Шекспира подчеркнули это, выделив хроники в особый раздел. [...]

И эта святая муза говорит о небесных предметах не всегда одинаково, а, наоборот, видит как бы удовольствие в том, чтобы воспевать хвалу творцу разными способами, и я нахожу, что каждый из них, если правильно понять его смысл, утешителен для сердца.

Порой эта музыка льется в бодрых и веселых созвучиях, увлекаемая простыми и радостными, а также изысканными и изящными мелодиями во всевозможные приятные лабиринты благозвучия, и хвалит господа так, как делают дети, которые на дне рождения своего доброго отца произносят речь или разыгрывают драматическую сценку [...]

Всякий раз я удивляюсь, когда люди, которые утверждают, что любят искусство, в поэзии, музыке или каком-либо ином искусстве находят удовольствие в произведениях одного лишь рода, одной окраски и отвращают свои глаза от всех остальных видов. Пусть природа создает самих художников обычно так, что только на поле своего искусства они чувствуют себя хозяевами и только на этой близкой им почве имеют достаточно силы и мужества, чтобы самим сеять и сажать, но я не могу понять, почему настоящая любовь к искусству не может гулять по всем его садам и радостно припадать ко всем его источникам.

Не родятся же люди с половиной души! [...]