Раскопки 20-х и 30-х

Если все ранее отмеченные примеры относились к области скульптуры, то раскопки 20-х и 30-х годов открыли совершенно неожиданные перспективы и для изучения античной живописи. Сначала в Корнето, а затем в Кьюзи, Черветри и других центрах древней Этрурии были обнаружены гробницы со стенными фресковыми росписями. Обладая своеобразными

чертами местных традиций, сближающими в какой-то мере этрусские фрески с живописью тосканского кватроченто, они вместе с тем явно отражали греческие влияния и помогали составить более ясное представление об эволюции греческой живописи того же периода. Почти одновременно с раскопками в Корнето были открыты в Вульчи гробницы с большим количеством расписных ваз преимущественно греческого про-исхождения. Это открытие познакомило исследователей с замечательным разделом греческого художественного ремесла, позволило устано-вить главные этапы в развитии греческой вазовой живописи и в то же время еще более приблизило к пониманию основных принципов навсегда утерянной греческой монументальной живописи.

Но это было только начало открытий, которые шли все дальше и все в новых направлениях. К концу 40-х годов относится открытие переходного периода между античностью и средневековьем — периода древнехристианского искусства. Правда, катакомбы — места погребений древних христиан — раскапывались уже в XVI веке, а в 1632 году появилось большое исследование А. Бозио «Roma sotteranea» («Подземный Рим»), но это были только обыкновенные коридоры с простыми погребальными нишами. Настоящие сложно разветвленные подземные сооружения с могилами главных святых и со стенными росписями стали известны только с 1849 года, когда проводились раскопки под руководством итальянского исследователя Джамбаттиста Росси.

Почти одновременно с этими открытиями в Италии шла деятельная археологическая работа и на Востоке, где одна за другой открывались новые страницы в истории греческой художественной культуры и обнаруживались новые памятники малоисследованных древневосточных культур. Так, в 1842—1845 годах была предпринята большая экспедиция в Египет во главе с Лепсиусом, которая впервые после похода Наполеона произвела глубокие и всесторонние исследования в долине Нила и, в частности, открыла многочисленные памятники до тех пор неизвестного Древнего царства.

В те же самые годы кругозор исследователей древневосточных культур значительно расширился благодаря знакомству с искусством Ассирии. В 1843—1844 годах раскопки Ботта обнаружили дворец Саргона в Хорсабаде, а несколько позднее Леярд произвел раскопки в Нимруде и Куюнджике, которые обогатили Британский музей замечательными памятниками ассирийской скульптуры. Спустя еще некоторое время археологические раскопки открывают новые неожиданные перспективы для изучения античного искусства.

В Малой Азии английским ученым Ньютоном были извлечены из земли замечательные произведения скульптуры, которые когда-то украшали знаменитый в древности Галикарнаоский мавзолей и которые давали яркое представление о греческом искусстве IV века. Раскопки в курганах южной России явили миру незнакомую до тех пор художественную культуру скифов и демонстрировали распространение в Причерноморье аттических и ионийских художественных традиций. Следует вспомнить также, что именно в это время европейским ученым стало известно искусство Индии и Сасанидского Ирана, а также древние культуры Мексики и Перу.

Таким образом, археологические раскопки дали много нового для понимания ценности древнего и прежде всего греческого искусства, широты его диапазона и основных этапов развития. Если в начале XIX века искусствознание опиралось почти исключительно на материал римского искусства, то в середине века для изучения были привлечены почти все страны, лежащие вокруг Средиземного моря, не только греческие области от Сицилии до Малой Азии, но и Этрурия, Египет и Ассирия.