Профессия «знатока»: Джованни Кавальказелле и Морелли

Свое развитие профессия «знатока» и атрибуционный метод получили в Италии. Эта своеобразная страница в истории искусствознания связана с именами двух итальянских ученых — Джованни Баттиста Кавальказелле и Джованни Морелли.

Кавальказелле (1819—1897)—живописец, одно время покинувший пределы родины, спасаясь от преследований за свою революционную деятельность, обладал подлинной страстью знатока и, подобно Ваагену, замечательной зрительной памятью. Но, непрерывно путешествуя из страны в страну, он, в отличие от Ваагена, не только наблюдал, анализировал и запоминал произведения искусства, но и тщательно их зарисовывал. Так, наряду с многообразнейшим собранием заметок с тематическим, стилистическим и техническим анализом картин, у Кавальказелле образовался и огромный иллюстративный материал, который оказывал ему неоценимую помощь при всякого рода сравнениях и атрибуциях. На основе этого богатейшего материала Кавальказелле, совместно с английским писателем Джоном Кроу, стал осуществлять ряд историкохудо жественных исследований, посвященных главным образом итальянскому искусству, которые печатались сначала на английском, а позднее переводились на итальянский и другие европейские языки. Эти труды Кроу и Кавальказелле стали на долгое время настольными ‘книгами для всякого искусствоведа, изучающего итальянское искусство .

Основное отличие исследований Кавальказелле и прежде всего его главного труда «История итальянской живописи» от работ Ваагена заключается в том, что они построены не по схеме каталогов галерей, а по принципу монографий, связанных между собой исторической, эволюционной цепью. Сама историческая концепция Кавальказелле отнюдь не блещет ни оригинальностью, ни глубиной. В сущности она представляет собой не что иное, как несколько усовершенствованную схему аббата Ланци конца XVIII века, с его делением истории итальянского искусства на школы и биографии отдельных художников. Значение трудов Кавальказелле именно в этих биографиях. Составленные с чрезвычайной тщательностью на огромном сравительном материале, они впервые дают полную картину творческой эволюции каждого художника, с анализом и каталогом всех его произведений, очищенных от всякого лишнего балласта сомнительных или явно неверных атрибуций. Но и в биографиях Кавальказелле главная ценность заложена не в общих характеристиках творческого своеобразия того или иного мастера, а в тематических или стилистических анализах отдельных произведений, анализах, в которых, как это типично для живописцев, пишущих об искусстве, важное значение приобретает качественная оценка того, что удалось или не удалось художнику в данном произведении.

Как ни значителен атрибуционный вклад Кавальказелле в изучение итальянской живописи, в истории «знаточества» и совершенствования атрибуционного метода более крупную роль сыграл его современник Джованни Морелли (писавший под якобы русским псевдонимом «Иван Лермольев»), которому принадлежит первый опыт теоретической формулировки принципов атрибуции. Джованни Морелли (1816—1891) — ученый сложного, но цельного характера, один из самых ярких представителей позитивизма в искусствознании, Он получил медицинское образование в Германии и вырос в атмосфере преклонения перед экспериментальным методом. Вместе с тем Морелли уже в молодые годы увлекался искусством и сделался страстным коллекционером. Однако только в 50-х годах его занятия искусством стали приобретать серьезный, научный характер, притом с типичным для него полемическим оттенком. Боевая натура Морелли сказалась и в его политической деятельности, в его активном участии в вооруженном восстании против австрийского господства. Позднее, как сторонник Кавура, он был депутатом парламента, а затем, с 1873 года, сенатором.

Исследования Морелли посвящены, в еще большей степени, чем у Ваагена, не связной истории итальянского искусства, а анализу фондов той или иной картинной галереи, пересмотру принятых в них атрибуций и на этой основе выяснению творческого облика некоторых итальянских мастеров. Свое первое исследование — о картинах, хранящихся в галереях Боргезе и Дориа — Памфили в Риме,— Морелли начал печатать в виде статей в журнале «Zeitschrift fur bildende Kunst» в 1874—1876 годах. Позднее, в 1880 году, появились на немецком языке такие же очерки, посвященные галереям в Мюнхене, Дрездене и Берлине. Наконец, в 1890—1893 годах, частично уже после смерти автора, исследования Морелли, в исправленном и дополненном виде, вышли в свет в трех томах . Еще позднее труды Морелли были переведены на английский и итальянский языки (первое издание с предисловием ученика Морелли, Густаво Фриццони) .