Театральное искусство — Бугаку

Начиная с правления императора Суйко в течение двухсот лет в Японии не ослабевало поклонение континентальной культуре. Стали отправлять студентов на учебу за границу, принимались в Японии и отправлялись за рубеж различные миссии. Поражают обширные связи в области театрального искусства. Япония знакомится с музыкой, танцами и театральными представлениями различных стран Востока того времени, и прежде всего с театром бугакутанского периода.

На этот раз бугаку воспринимаются не как нечто инородное, как это имело место с гига-ку. Отбор осуществлялся в большей степени с тем, чтобы натурализовать этот жанр, и прилагаются серьезные усилия к обработке бугаку, при этом в Японии зародился также и свой театр бугаку. Это был так называемый придворный бугаку, который получил наибольший расцвет в период Хэйан. Представления бугаку сопровождались салонной музыкой, получившей название «гагаку».

Обращает на себя внимание стиль обработки. Для нее характерна такая стройность и интеллектуальность, что трудно даже поверить, что представления бугаку разыгрывались артистами-непрофессионалами среди простого народа.

Прежде всего все представление делится пространственно на правую и левую стороны. Соответственно этому разделяются расцветка театральных костюмов и музыкальные инструменты. На правой стороне исполняются маньчжурские боккайгаку, корейские санкангаку, на левой — китайские дайтогаку, индийские тэндзикугаку, индокитайские ринъюгаку и баримаи с острова Бали. Представления идут попарно, причем все они имеют подразделения как во времени (древние, современные), так и по длительности (большие, средние, малые).

Стройность композиции танцев обеспечивается геометрическим характером смены фигур, музыкой, которая снабжена нотными знаками и способна соперничать с западной музыкой, и, наконец, наличием теории. Все это в достаточной мере дает возможность судить о высокой степени придворной культуры того времени. Однако после обработки танцы

И представления приобретали формалистический, вкусовой характер и даже тем из них, которые у себя на родине были, очевидно, в большой степени подражательными танцами и имели драматическую композицию, сознательно придавался абстрактный характер.

Для музыки гагаку была характерна необычная для Японии полифоничность, напоминающая оркестровую композицию, что ставило ее довольно высоко даже с точки зрения современного уровня мировой музыкальной культуры. Исходя из нынешнего состояния и будущего национальной музыки, следовало бы глубоко изучить вопрос о том, почему, несмотря на все это, гагаку не послужила базой для музыки общенародной и вся японская музыка по-прежнему основывалась на односложной тональности.