Отножение к кабуке годы Гэнроку

Следует также вкратце остановиться на содержании заметок, на том, каков был характер критики кабуки в то время. Прежде всего они представляли собой критические заметки не одного критика, как это принято теперь, а являлись выражением мнения многочисленных зрителей. Сами зрители в целом тоже подразделялись на две группы. Выше я уже упоминал, что в заметках часто противопоставлялись точки зрения завсегдатаев театров и зрителей, покупавших билеты на более дешевые места. Эти две группы существовали долгое время и, может быть, в какой-то степени сохранились даже до наших дней.

Заметки состояли из трех частей в соответствии с тремя центрами (Кёто, Осака, Эдо), где наиболее часто ставились и пользовались большим успехом пьесы кабуки. В каждом из этих трех центров у зрителей были свои критерии и вкусы.

В годы Гэнроку (1688 — 1703), когда театр кабуки достиг наибольшего расцвета в городе Кёто, кётоские зрители считались наиболее квалифицированными и строгими критиками. Так, например, о популярном в Осака актере Оги-но Яэгири, исполнявшем женские роли, говорилось: «Он таких добился успехов, что хотелось бы показать его искусство знатокам Кёто». Или: «Он обладает многогранным талантом. Хорошо бы показать его игру в Кёто», Нечего и говорить, что актеры стремились в Камигата с его искушенными зрителями, ибо именно там они могли отшлифовать свое актерское искусство. Недаром в Театральной хронике «Якуся ханасугороку» говорится: «Несколько лет выступал в Кёто и благодаря этому стал действительно замечательным актером». Следует, однако, отметить, что в кётоской критике сказывались некоторые особенности восприятия игры актеров, присущие району Камигата. Так, в целом ряде работ отмечалось, что в Кёто обращали большое внимание на мелкие детали и крайне придирчиво относились в этом смысле к исполнительской деятельности актеров кабуки в Эдо. И если в Эдо считали, что для эдоских зрителей не годится лирический, утонченный стиль игры кётоских актеров, то в свою очередь критики из Кёто уверяли, что «присущая эдоскому кабуки резкая игра, вызывавшая в Эдо аплодисменты, у зрителей Кёто никакого восхищения не вызывает». Критики из Кёто считали свой авторитет непоколебимым. Сравнивая игру лучшего эдо-ского актера Итикава Дандзюро Второго с исполнительским искусством актера из Кёто Савамура Тёдзюро, они говорили: «Актеру можно присвоить титул «несравненный», если такого мнения придерживаются в Кёто, Эдо и Осака. Если же так считают только в Эдо и Осака, то это еще не значит, что в Кёто с этим согласятся. Считают, что Дандзюро красавец, но у зрителей в Кёто иное на этот счет мнение. И именно Тёдзюро, который признан в Кёто, Осака и Эдо, можно, безусловно, присвоить титул „несравненного”».